他放下折腰碗，站起来，退后一些，从略远一些的距离。看了一会，又对沈瑜说道：“我让老曲多留几天，他却急着回家，现在，没能第一时间看到这件宣德瓷器，太可惜了。”
沈瑜说：“曲老师还没退休，急着回去工作，我不敢强留。”
于老师又拿起双耳倭角瓶观察。
他看了所有细节，特别是盯着瓶底看了一段时间。
他先询问沈瑜如何判断瓷器无款识的问题。
沈瑜说了自己的依据和判断，于老师说道：“你的判断没错，这就是宣德青花双耳倭角瓶。
宣窑承袭前朝技艺而来，重视创新，不乏超越前朝之作，故不少器皿仅为宣德一朝所独有，这种瓶子就是其中之一。
这件双耳倭角瓶，隽巧可爱，独特新奇，唇口直颈，颈上附饰铺首双耳，倭角式方腹，圈足外撇。铺首双耳的细节清晰细致，斗角竖起，双目怒凸，獠牙锋利，以示威猛之状，体现宣窑瓷艺雕塑的非凡水平。
纹饰有牵牛花六朵，均以花朵正面形态为主题，茎蔓缠绕，疏密得当。
青花亮丽淡雅，却依然让人可以感受到宣德青花的苍健与雄浑。
釉色妍亮泛青，气泡密集，大小不一，显云雾状，在湛蓝色的钴料映衬之下犹如星空般深邃。釉面所见淡黄色的纹片纵横，飘逸流畅，形成美妙的金丝，是历经着数百年时光的见证。”
他放下瓷瓶，兴致勃勃的说道：“沈瑜，我研究过这种瓷器的制作工艺，可以说，十分繁复。
这种难度体现在铺首双耳与腹部的处理上。需要雕刻出一个模具，加入胎土，翻印出铺首，晾干之后运用接头泥，粘附在肩部。接头泥，就是质量非常细的胎土兑着釉料而成。
这件瓷瓶的中间，隐见一道微凸的接胎痕，可知腹部腹部亦采取翻模技法，依照要求翻印出两个倭角几何体的坯胎再上下合接而成。腹部方形倭角式处理手法，新颖而奇特，为此前所未经见。”
他突然停话，考虑半晌，才继续说道：“这件瓷器，除了使用翻模技术以外，更重要的一步就是需要高超的接胎工艺。
这件瓶子小巧，高十几厘米，有五个地方都需要接胎处理，比一般的方器都要复杂许多，成型难度大，稍有偏差，在烧成中极容易出现变形。故此，这件瓷器反应了宣德制瓷工艺之精进，展示了当时工匠窑工的智慧。”
沈瑜听于老师因为说了很多话，嗓音有点沙哑，及时的送上一杯茶。
于老师也没客气，拿起茶杯，抿了一口，继续说道：“这件瓷器还有一桩妙处。”
宣德瓷器，博物馆的特色
办公室里，沈瑜和于老师坐在茶桌旁边，悠闲的品茶。两人谈论的还是办公桌上摆着两件瓷器。
于老师说道：“瓷瓶上的纹饰很值得研究。牵牛花作为瓷器纹饰出现，最早可见于元青花瓷器之上，永乐时期继之，但都是作为辅助纹饰，真正作为主体纹饰则仅见于宣德时期此式倭角双耳瓶。