毕竟，清朝以前的瓷器越来越少，需要有新的品种，来承接市场上的资金。
清末民初时期的古玩，也就越来越受到重视。”
他拿起带有底足的瓷片说：“你看这个瓷片留下的部分，底足是圆圈足，上面是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看，瓶身画的是人物。
咱们看这几笔青花纹饰，从用笔到色泽以及造型来看，这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师，王步的风格。
张鞠问道：“王步很有名吗？”
沈瑜解释：“王步九岁到瓷都学艺，早期的作品，以仿古青花为主，作品大都模仿康熙青花，因其聪敏好学，悟性极高，故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙，但这段时期的作品大都不见王步名款，只落‘大清乾隆年制’或“大清雍正年制”寄托款，故让人难辨真伪。
王步作画技法明显有别于他人，其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂，待瓷胎完全干透后，再次施以青花创作。在这种绘画方法下，所烧制出来的青花作品上下层次清晰，青花色泽青翠欲滴，娇嫩可人，而画面意境也更显深远。另外，王步作画的笔法细腻，大都以“钉头鼠尾描”为主，起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候，喜欢用这样的笔法。画风清新大方，表现出强烈的个人风格。
这块瓷片虽然残破，但是可以看出来，瓷胎选用薄胎，釉水莹润如玉。
留下的青花纹饰，用笔与渲染都细腻如真，颇见质感，有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”，但是，应该是王步仿古的作品。
我想，正是因为看起来假，瓷片没被挑走。”
青花柳叶双燕笔筒
张鞠听着沈瑜讲解王步的作品特点，同时与手上的瓷片进行比对。
这些从未了解过的知识，让她听得十分入迷，直到沈瑜停下讲述之后，她还没沉浸其中。
沈瑜静静的等着对方消化那些信息。
半晌之后，张鞠拿起手边的杯子，慢慢喝了一口咖啡。
沈瑜说道：“随着收藏越来越热门。近百年的瓷器中，也会出现热点。清末民初的大师们，也会变成人们追捧的对象。所以——”
他把带有储秀宫地款儿的瓷片，拿放回保鲜盒。
“你捡的漏，自己留着。回去用消毒液把它仔细擦干净之后，当个样品保存也不错。”
张鞠沉吟片刻，问道：“我没明白，你说的这位王步，为什么要用储秀宫款识？你说的虽然有道理，但是似乎不能证明着就是王步的作品。”
沈瑜想写，应该怎么说服对方。他大概理清思路后，就先从王步这位高手说起。
“王步字仁元，号竹溪。其父是清朝同治、光绪年间的青花画手。所以，他学习制瓷是有先天优势的。